Лукиан Попов

11 композиции — добиться точного «кадрирования» пейзажа, благодаря чему из- бранные мотивы даже в небольших этюдах приобретают значительность и даже монументальность. Пейзаж, гораздо меньше интересовавший художника как самостоятельный жанр, играл очень существенную роль в большинстве его картин и портретов, яв- ляясь не просто соответствующим фоном, но сообщая последним особую эмоци- ональную окраску и зачастую определяя колористическую гамму и весь живопис- ный строй. Уже в ранней работе «Горе» (2) приглушенная, сдержанная красочная гамма печального осеннего пейзажа становится своеобразным камертоном, определяю- щим настроение всей работы, неотъемлемой частью художественного образа. Удивительно красив пейзаж в картине «Крепкий сон» (15), вместивший ширь степного раздолья. Влажный весенний воздух наполняет серебристым сиянием картину «Луга за- топило» (12), окутывая мягкой дымкой фигуры стоящих у изгороди крестьян. Крепкий зимний морозец, прозрачный стылый воздух бодрит кровь, вызывая нежный румянец на лице молодой женщины в цветастом платке, изображенной на фоне зимнего пейзажа («Портрет жены в пестром платке», кат. 61). Чистота, свежесть снега невольно ассоциируется с чистотой и свежестью юной красоты, нравственным здоровьем русской женщины. Яркие цветы на платке, подчеркну- тые сдержанными красками зимнего пейзажа, усиливают ощущение внутренней энергии, силы и красоты, дают радостный, праздничный акцент всему образу. Мастерски написанный, наполненный воздухом и светом пейзаж в картине «В саду (Чаепитие)» (кат. 14) является, пожалуй, примером полного овладения Поповым пленэрной живописью. Яркий солнечный свет и воздух, наполняющие, буквально пронизывающие картину, цветные тени и рефлексы составляют глав- ное ее содержание. Художник словно поет гимн жизни, природе, миру, в цент- ре которого для него — образ любимой женщины, в этой работе Вера Васильевна Попова изображена дважды. Работа написана легко и свободно, широкими пас- тозными мазками, убедительно справился художник с передачей материальности предметов — тончайшего батиста блузок на женщинах, накрахмаленной льняной скатерти и чайной посуды на столе. Сохранились и прекрасные пейзажные этюды, в которых так узнаваем сам Оренбург и природа Оренбургского края — знакомый облик городских домов («Городской пейзаж», кат. 78), снежная, морозная, с ярким солнцем зима («Зима», кат. 13). В этюде «Разлив» (кат. 38) тонко передано ощущение весны, настроение природы. Широкая манера письма, верно найденные тональные отношения дела- ют работу одной из лучших в творчестве Попова. В коллекции музея большое количество этюдов (свыше двухсот), которые на- глядно показывают весь творческий процесс художника Попова, его удивительную цельность и целеустремленность. Это не только изображения родной природы, но и зарисовки людей из гущи народной. Написанные с любовью и большим знанием