Лукиан Попов

10 Очень выразительны и красивы по живописи «Крестьянский мальчик» (кат. 62) и «Студент» (кат. 212). В портретах Попов соединяет разные способы письма — более мелкими, сплав- ленными мазками прописывает лицо, тщательно моделируя форму; одежду и фон, как правило, пишет широко, размашисто, не теряя при этом материальности и пластической выразительности предметов. Многие портреты появлялись как подготовительные этюды к картинам, в ко- торых художник передавал не только внешнее сходство, но и состояние, внутрен- ний мир модели, а зачастую и социальное положение персонажа («Голова рабоче- го», кат. 222). Во многих работах были блестяще решены задачи пленэра и существования объекта в световоздушной среде, но два женских портрета стоят особняком в его творчестве — «Женский портрет» (кат. 52) и портрет «Женщины с вуалью» (кат. 53). Исполненные, очевидно, по официальному заказу, они написаны в не совсем ха- рактерной для художника живописно-колористической манере, близкой к стилю модерн. Л. В. Попов, в отличие от многих художников-передвижников, особенно кон- ца XIX века, избежал «черноты» в живописи, приносившейся порой в жертву идее, сюжету, за что критика справедливо их упрекала. Живописная манера Попова, напротив, заслуживала одобрения критики. Так, в рецензии на его картину «Со- брание», выставленную на 36-й передвижной выставке в 1908 году, читаем: «Это художник с мягкими прозрачными красками, жанрист, избегающий стен и пред- почитающий писать своих героев под открытым небом». Постепенно вырабатывая свою собственную манеру, Попов совершенствовал свое мастерство не только в тональной, но и в пленэрной живописи, овладение которой началось еще в период его поездки по Волге, Башкирии, Саратовской гу- бернии. Особая роль в этом явно принадлежит волжским этюдам. Известно, что, получив возможность третьего пенсионерского срока, Попов попросил заменить поездку за границу путешествием по родной стране. Природа средней полосы России, столь непохожая на знакомые с детства бес- крайние степные просторы, дала много новых впечатлений художнику, подарила вдохновение и дала возможность подняться на новую ступень живописного мас- терства. Необозримый простор водной глади, то безмятежно-спокойной, отража- ющей голубизну неба, то свинцово-серой с белыми барашками волн, с нависшим тяжелым грозовым небом, в бесконечных вариациях запечатлен во множестве этюдов, в которых художник пытается уловить не только изменения освещеннос- ти, состояние природы, движение свежего ветра, гонящего облака, влажную, на- сыщенную парами атмосферу, но и передать мощь, величие природы, ее «настро- ение» — то безмятежное, то суровое, драматичное. В этих этюдах Попов сумел уловить особенности природы среднерусской полосы, выработать обобщенную и вместе с тем выразительную живописную манеру, построенную на выверенных тональных отношениях, широком, динамичном мазке, при фрагментарности