Лукиан Попов

9 ности, выражая с большим мастерством и психологической глубиной страстность полемики об общественном устройстве России, о ее будущем. Так, в картине «С красным светом» (кат. 18), имеющей нейтральное название, главным является не изображение дружеской пирушки, как может показаться на первый взгляд. Беспокойство, тревога, элемент спора, драматического проти- востояния разных точек зрения передаются не только композиционными сред- ствами, но в первую очередь цветовым решением картины, в котором доминантой становится наполняющий все полотно красный цвет во всем богатстве его оттен- ков — от алого до малинового. Попов — внимательный наблюдатель, тонкий психолог. В этом убеждают его жанровые работы «Горе» (кат. 2), «Жених» (кат. 10), в которых он психологически точно расставляет все акценты, умело использует детали и нюансы для убедитель- ного раскрытия темы. В них он показывает себя достойным учеником В. Маков- ского и в то же время — более глубоким и серьезным художником, в этих картинах нет никакого намека на иронию, к своим героям Попов относится с большой теп- лотой и сочувствием. Картина «Жених» интересна еще и тем, что довольно точно передает обстановку в доме Попова — с фортепиано, чехлами на стульях и пр. Известно, что возглавлявший мастерскую жанровой живописи В. Е. Маков- ский требовал от своих учеников одинаково хорошего владения различными жанрами — пейзажем, портретом, натюрмортом, которые могли быть составными компонентами бытовой картины и в равной степени влиять на качество произве- дения. Попов в достаточной мере овладел этими жанрами и посвятил им большое количество этюдов и законченных произведений. Портреты и портретные этюды открывают еще одну грань таланта Попова — умение помимо точно схваченного сходства почувствовать и передать характер, настроение модели, раскрыть психологическое состояние, социальную характе- ристику. Чаще других художник изображал Веру Васильевну Попову, которая была для него не только горячо любимой женой, матерью его детей, но и его музой. Ее чер- тами наделены персонажи многих жанровых картин — «Луга затопило» (кат. 12), «В саду (Чаепитие)» (кат. 14), «Жених» (кат. 10); ее узнаем в этюдах — «Девушка со свечой» (кат. 220), «Женщина с кольцом» (кат. 60); ей посвящен целый ряд портре- тов (кат. 61, 64, 65) и этюдов. И как бы ни изображал ее Попов — в утренней блузе с распущенными волосами, в церкви со свечой, в красном сарафане, в цветастом платке на фоне зимнего пейзажа с зарумянившимся от мороза лицом — всегда ее образ является воплощением лучших качеств русской женщины — душевной чис- тоты, скромности, большой внутренней силы и доброты. Затаенной нежности ис- полнена работа «Женщина с кольцом», написанная на тончайших нюансах светлой перламутровой гаммы. С большой любовью и тщанием пишет Попов портреты близких ему людей — первого учителя Иерофея Романовича Мехеда (кат. 50) и его жены (кат. 51), «Порт- рет бабушки», бабушки В. В. Поповой (кат. 63), друга Матвея Шагаева (кат. 66).