Варламов С.В. Записки художников

98 Творческий процесс – это глубокое погружение художника в себя, в акт творения. Для этого требуется абсолютная отвлеченность от всего, кроме того, что творится в тиши мастерской. Эта отвлеченность, погружение в акт творе- ния должно непрерывно продолжаться от начала задуманной работы до за- вершения. Задача Союза художников сделать все, чтобы создать именно такую обстановку. И когда мы говорим о творческой атмосфере, надо непременно подразумевать создание обстановки погружения в себя, обстановки тишины и покоя. У нас не считается зазорным по пустякам оторвать человека от творчес- кой работы. До сих пор не изжита практика зачисления в ту или иную комис- сию без ведома того, кого включают в комиссию. Не мешало бы прежде, чем зачислять творческого работника в ту или иную комиссию, взвешивать, что полезнее для общего дела – представительство в многочисленных заседаниях или предоставление полной свободы для творчества, особенно когда худож- ник начал делать сложную трудоемкую работу. Мне думается, в обязанности партийного руководства следовало бы включать также и ограждение творчес- ких работников от многочисленных покушений на их время. Я знаю, как наш оренбургский писатель Борис Бурлак решительно «отбивается» от разного рода заседаний. И как это ни странно, ему каждый раз приходится объяснять, почему он не может прийти на то или иное заседание. «Подумаешь, какой Тол- стой!» – говорят в таких случаях в учреждениях, откуда звонят на квартиру Бурлаку. Именно потому, что он не Толстой, и нужно создать ему максимум условий для творчества. Максимум, это значит, чтобы во время, которое пос- вящено творчеству, никто не вызывал художника по телефону, не требовал его присутствия на собрании, никто не стучал бы в дверь его мастерской или ка- бинета и т.п. Приведу несколько примеров борьбы Петиной с собственной торопли- востью. По моему предложению она взялась лепить голову заслуженного вра- ча республики А. К. Силантьева, человека внешне интересного и содержатель- ного внутренне (он известен мне еще по работе в селе Петровском). Нужно было сделать еще несколько сеансов, но времени у Нади не было. Она отливает голову в гипсе. Он похож, интересен по лепке. Но в голове нет тонкости и ар- тистичности натуры. И я знаю, что Надя не могла не заметить этого. Потом она снова берется за Силантьева и делает второй, более совершенный вариант. Так было с портретом Героя Советского Союза Климова, когда ей пришлось заново лепить его. В 1964 году Петина поехала на творческую дачу в Прибалтику, где она пробыла два срока (за успехи и плодотворность работы на даче). Здесь эле- мент торопливости был почти начисто исключен. Не нужно бежать за Лю- дой в детсад и заниматься домашними делами, спешить на многочисленные