Николай Прохоров

32 ненных в Оренбурге, где практически невозможно было найти натурщицу. Можно предполагать, что экслибрис сделан для жены, в год окончания Про- хоровым Академии художеств. Использован тот же композиционный прием: в белом овале центра — профильное изображение. Даже то, что нет прямо- го указания на владельца книжного знака, указы- вает на его интимность, близость художнику — не нужны никакие привязки, уточнения. И то, как он изображает лицо женщины — в световом потоке, от которого белые лучи улетают в пространство, образуя как бы нимб вокруг головы модели! Ка- кая трогательная нежность, деликатность в линиях шеи, плеча, груди, что это, как не признание в люб- ви? Очень деликатное, очень искреннее. С точки зрения того, как строятся отношения женщины и мужчины в наше время, в ушедшем столетии, а тем более в предвоенное время, действительно, «не было секса». То, что было, называлось любовью, и было это чувство глубоко интимным, не предна- значенным для чужого глаза, достоянием только двоих, затрагивающим глубинные душевные пере- живания. Любовь рождала поэзию, которая и была способна возвысить чувства до достойного их уровня. Мы не знаем, какие слова рождались в сердце Прохорова, когда он объяс- нялся в любви своей жене. Но вот как он это делал — при внешней сдержанности, боязни любого аффекта, бояз- ни фальши в любом звуке, вместе с тем с такою силою и обнаженностью чувства — так, как это когда-то сделал Владимир Маяковский: «Не смоют любовь ни ссоры, ни версты, продумана, выверена, проверена…Клянусь, лю- блю неизменно и верно» 7 . Крошечная гравюра, а как много она может вместить: нежность по отношению к модели — в женском, утверж- дение своего «я» — в мужском. В экслибрисе же очевид- но то, что потом будет определять творческую манеру, «лица необщее выражение», — романтическое дыхание образов, декоративная выразительность и целостность всего поля изображения, мощный контраст черно-белого пятна и серебристость пересекающихся штрихов… 7 Маяковский В. Собр. соч. Т. 2. М.: Правда, 1978. С. 214. Экслибрис. 1927. Ксилография. 8×5,4 Зинаида Мамонтовна Прохорова. 1928, сентябрь ГЛАВА III. ВРЕМЯ И ХУДОЖНИК Маршевый ритм жизни, зовущий к действию. Новые темы и новые образы. Ленинградская гравюра на дереве. Экслибрисы. Работы на историко- революционную тему. Признаки нового на улицах Ленинграда