Николай Прохоров

30 Графическоеискусство, непосредственно,мгно- венно откликающееся на проблемы дня, обретало актуальность, входило в эмоциональную атмосфе- ру времени. Прохоров вместе с другими художни- ками обращается к историко-революционной теме, в окружающем более всего ценит новое, появ- ляющееся. Персонажи в его работах приобретают острую социальную характерность, его не столько интересует индивидуальное, личное начало, сколь- ко типы, укоренившиеся в жизни. Уже в первой революционной пьесе Маяковского «Мистерия- Буфф» среди «семи пар нечистых» встречаем Крас- ноармейца, Плотника, Шофера, Прачку… Про- хоров включается в эту традицию, создавая своих «Краснофлотца», «Красноармейца»… но вместе с тем он как бы поэтизирует ремесло, что не удиви- тельно для человека, высоко ценившего мастерство в любой области. В эти годы особенно плодотворно развивалась ленинградская гравюра на дереве, ставшая сво- бодной от вторичной функции репродуцирования живописи начала XX века, присущих ей элементов академической холодности и сухости и ориенти- рующаяся на лучшие качества А. П.Остроумовой- Лебедевой (1871–1955), соединившей вдохнове- ние и совершенство технического исполнения. Ленинградская школа графики отличалась конструктивной ясностью и богатством композиционных решений, гармоническим соединением изобразительных и шрифтовых элементов. Вме- сте с тем в ней было привнесенное еще традицией мирискусников внимание к художественному ансамблю и изяществу формы. Ксилография вступила на путь оригинальной, или, как тогда говорили, «творческой» гравюры. В замечательной плеяде художников, работавших в ксилографии, каждый обладал своим собственным кругом образов, ярким узнаваемым почерком. К 1927 году Прохоров становится профессионалом, для которого образное решение невозможно вне абсолютного владения ремеслом. А ремесло имеет смысл в адекватности художественному замыслу. Ксилография и привлекала его как искусство, в котором отражен сам процесс ремесла. Год 1927-й — Прохоров режет крошечную гравюру, экслибрис «Из книг Коки», отличающуюся чеканной, выверенной логикой пространственной структуры, что свойственно уже сложившемуся автору. Строго по центру — обнаженная мужская фигура, атлетически сложенная, с приподнятыми и изо- гнутыми в локтях руками, вторгающаяся в широкий белый конус верхней части Экслибрис «Из книг Коки». 1927. Ксилография. 7×4,2 ГЛАВА III. ВРЕМЯ И ХУДОЖНИК Маршевый ритм жизни, зовущий к действию. Новые темы и новые образы. Ленинградская гравюра на дереве. Экслибрисы. Работы на историко- революционную тему. Признаки нового на улицах Ленинграда