Николай Прохоров

106 ками подчеркивают объемы женского тела, высвечивают полянки в лесу, созда- ют иллюзию прогретого солнцем воздушного пространства. Тело мастерски впи- сано почти точно в равнобедренный треугольник, что создает крепкую, уравно- вешенную композицию работы. При узнаваемости лица, фигуры художник явно не ставил целью написать портрет. Этюд — как средство решить волнующие его живописные, композиционные, световые задачи и еще одно подтверждение всегдашней основательности его подхода к формальным проблемам. Сохранился ряд пейзажей Зауральной рощи, написанных масляной краской. Ра- циональное начало, преобладающее в ми- роощущении художника, оборачивается некоторой внешней театральностью в его живописных пейзажах. Как в театральных задниках преувеличенно яркими кажутся краски, так и в композиции художник явно тяготеет к кулисному построению. Пред- положение, что художник мог работать в театре, кажется вполне обоснованным, хотя и не подтвержденным документаль- но. Где-то ему изменяет и чувство вкуса, как в слащавой озерной сцене с лебедя- ми в работе «Чайковский». Тишина, лири- ка, благоговение перед природой — все это мало говорило душе художника. Да и работает он маслом как гуашью — плот- Художник за работой. 1935. Б., акв. 32×43,5 На пляже. Этюд. 1930-е. Х., м. 41×50 Роща. 1930-е. Б., акв. 21,2×29,2 ГЛАВА V. СНОВА В ОРЕНБУРГЕ Работа в газетах, Оренбургском книжном издательстве. Зарисовки города. Поездки по области. Ксилографии. Рисунки. Серия акварелей «Дворики». Работы в технике масляной живописи. «Автопортрет»