Николай Прохоров

105 как откровенный дневник переживаний художника и вместе с тем прекрасные по своей художественной сути акварели. Сложные отношения холодных и теп- лых тонов, сдержанность звучания красок, резкость объемных форм создают ощущение ранней, только обещающей прийти весны с теплым ветром, весе- лым звоном капели, скрипом распахнутых дверей. При всей точности, реали- стичности изображения возникает странное чувство какой-то таинственной жизни. Дома с оплывшими сосульками на крышах, утонувшие в подтаявшем снегу сараи, заборы будто живут своей, вне человека жизнью, отталкивая или поддерживая соседа. Фантасмагория старого города. Потеки акварелей еще более усиливают ощущение движущихся, взаимно перетекающих форм. Именно в Оренбурге художник столь серьезно обращается к технике ак- варели, дающей большой простор эмоциям, чувствам, нюансам настроения. Он как бы сублимирует в работе всю боль своих переживаний. Именно в аква- рели самые большие достижения последнего этапа его творчества и открытая перспектива будущих творческих успехов. В Оренбурге художник вспоминает свою учебу в Академии художеств на живописном отделении. Ясно, что Зинаида Мамонтовна была моделью для художника и в живопис- ном этюде «На пляже», построенном на контрасте розово-смуглого тела, крас- ной косынки и яркой зелени травы, деревьев. Солнечные лучи золотистыми бли- Дом в Форштадте. 1930-е. Цв. литография. 29,3×46