Лукиан Попов

13 использует цвет и свет в общем образно-художественном контексте. В музейной коллекции немало таких работ, где художник мастерски передает характер осве- щения — то приглушенный, тусклый («За письмом», кат. 3, этюд «С факелами», кат. 95), то мягкий, уютный («Женщина с лампой», кат. 5), сумеречно-таинствен- ный («Виолончелист», кат. 6), тревожащий, будоражащий («С красным светом», кат. 18), трагический («Переселенцы. Гроза», кат. 7) и др. В «Портрете жены в красном сарафане» (кат. 64) жаркие отблески-рефлексы на двери усиливают ощу- щение знойного дня. Великолепен этюд «Девушка со свечой» (кат. 220), где отсве- ты ровно горящих свечей розовым светом озаряют женское лицо, делая его еще привлекательней. Здесь Попову удалось решить более сложную задачу — передать горение свечей не на темном контрастном фоне, что было бы несравненно легче, а в залитом дневным светом пространстве. Творчество Л. В. Попова, представляющее собой одну из интереснейших страниц русского искусства начала XX века, до сих пор недостаточно изучено и неизвестно широкой публике. Настоящий каталог в достаточной мере представ- ляет разные периоды и основные темы его творчества, огромное количество этю- дов знакомит с обширными творческими замыслами художника, с развитием его живописной манеры. Публикуемая автобиография живо и убедительно передает образ художника. ИСТОРИЯ КОЛЛЕКЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ Л. В. ПОПОВА В ОРЕН- БУРГСКОМ ОБЛАСТНОМ МУЗЕЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ При жизни имя Л. В. Попова было широко известно, он являлся активным участником выставок Товарищества передвижников, выставлялся в Обществе им. А. И. Куинджи; в периодических изданиях того времени (журналах «Нива», «Баян» и др.) публиковались репродукции его картин, рецензии. Выпускались открытки с изображением его работ. Но уже вскоре после смерти художник оказался незаслу- женно забыт. Многочисленные произведения разошлись по частным рукам (часть из них еще при жизни Попова ушла за границу). Картины, находящиеся в Русском музее, лежали в запаснике. Семья, хранившая основную часть работ художника, переехала из Оренбурга в Самару, и в 1933 году в связи с большими материальны- ми трудностями за бесценок были распроданы почти все работы Л. Попова. (К со- жалению, многие из них пострадали от небрежного хранения в частных коллек- циях, сведения об этом сохранились в воспоминаниях С. А. Варламова, первого директора Оренбургского музея изобразительных искусств.) В 1930-х годах, впервые после долгих лет забвения, в местной газете «Чка- ловская коммуна» появляется статья о Лукиане Попове, написанная В. Татаржин- ским, учителем рисования, коллекционером, хранившим значительную часть его произведений.