Виктор Ни

7 кой, эмоциональной жизни современника, однако же, по мнению живописца, все это не исключает возможности духовной цельности человека и непосредственности его контактов с природой. Древняя и потом так надолго забытая техника левкаса во многом предполагает цельность, ясность мироощущения художника, идеальную «преображённость», воз- вышенность его образов. Не случайно именно в технике левкасной живописи Виктор Ни обретает себя как художник; естественно, что сказалось и влияние его учителя в институте им. Сурикова — замечательного советского художника Д. Д. Жилинского. Могло показаться странным, что человек, наделенный взрывным, активным темпера- ментом, обращается к технике, требующей строжайшей дисциплины, продуманности любой детали. Но с другой стороны, для работы необходим постоянный напор, ошибки трудноисправимы, так что никакой расхлябанности, расслабленности и быть не могло. В этой технике привлекала возможность достижения особенной чистоты и звучности цвета, его светоносности, дивной красоты цветовых созвучий. К тому же В. Ни отно- Прядильщицы. Фрагмент. Левкас, темпера. 100 × 150. 1965 Собств. Оренбургского областного музея изобразительных искусств