Валерий Газукин

31 О ЦВЕТЕ В шестнадцатом веке великие художники отвечали на вопрос, какое из искусств самое важное. В моей жизни самое главное место заняла живопись. Мой учи- тель в Ленинградском педагогическом институте Михаил Юрьевич Герман спрашивал о том же иначе: почему люди ходят на выставки? Люди ходят на выставки смотреть живопись прежде всего: они чувствуют в этом потребность. Я буду говорить об этом как экстремист, как человек, целиком преданный живописи. Я начинаю как эмпирик, пишу с натуры, и именно эта работа привела меня к выводу, что сильнейшим средством выражения в живописи является цвет. Главное отличие произведений живописи – это то, что они воспринимаются мгновенно. Для воспри- ятия литературных и музыкальных произведений требуется время. Время проходит и при осмотре скульптуры с разных точек зрения. Двухмерная плоскость живописи вос- принимается сразу, цельно и полностью, после чего наступает следующий процесс – постепенное рассматривание. Мы можем долго всматриваться в полотно, любоваться им, но решающее значение имеет первое, мгновенное восприятие, когда совершает- ся самое главное, когда живопись оказывает своё концентрированное, независимое и ещё не осознаваемое действие. Было время, когда меня считали «формалистом». Меня волновали главные выра- зительные средства живописи. О них много спорили у нас в среде оренбургских ху- дожников. Геннадий Глахтеев предложил формулу: первооснова живописи – рисунок. У меня другая установка: по-моему, решающее значение в живописи имеет активность цвета. Но активность цвета сама по себе может давать и ложный, нехудожественный результат. Важно активизировать то, что даёт цвету тонкость, глубину, гармонию, по- этому я считаю, что важнейшее в колористическом решении – это активизировать валёры, те тончайшие оттенки, которые дают живописи пространственность и глубин- ность, ощущение эмоциональной и воздушной среды. Поль Сезанн был тем художни- ком XX века, которому валёрная живопись позволила найти единство цвета и формы. У меня были споры с оренбургскими художниками, что главное в живописи, цвет или тон? Некоторые считают, что вещь, полностью выдержанная в тоне, совершенна. Я же полагаю, что картина должна быть полностью решена в цвете и сгармонирована в цвете, тогда она будет и сгармонирована в тоне, но не наоборот. Работая с натуры, я пришёл к ощущению верховенства цвета в живописи. Я понял, что у меня есть это чувство цвета, я могу многое выразить красным или синим цветом, но, добавив ещё цвет, могу выразить и многое другое.