Оренбургский пуховый платок

Этот же принцип разделения действует на всем декоративном поле платка. Полоса плотной вязки как карандашный контур отделяет одну часть композиции от другой, один узорный мотив от следующего, делая более ясной и определенной графику орнамента. Именно соотношение плотных и ажурных форм и их контрастные со - четания являются изобразительным средством композиции орнамента в платке. Ромбу как центральному модулю вторит цепочка ромбического узора в кайме. «Ромб» в кайме как единичная замкнутая форма называется «ягод - кой». Диагоналям ромбов соответствуют диагональные линии внутри этих форм, а также контуры зубчатого края платка. Даже когда платок имеет сплошную середину, в большинстве случаев она представляет собой поле из цепочек ромбических клеток. То, что в орнаменте платка участвуют одни и те же фигуры, а их размер строго зависит от конструктивных частей платка, создает впечатление продуманной ритмичности орнаментальной композиции в целом. Благодаря разности ритмических тем в середине, в решетке и кайме усиливается декоративная выразительность строгого гео - метрического орнамента. Особым ритмом связаны между собой плотные и ажурные фрагменты вязаного полотна. Tender fleecy silvery piles of the warm shawls resemble endless feather-grass steppes swaying like a sea. When you happen to find yourself in the steppes in autumn you will sure watch the sway- ing feather-grass as if flowing one way. You just stop and watch, amazed and enchanted. These images, associated with shawls, become more important for us, and we feel their charm, and realize that motifs which the knitters borrowed from environment give us a feeling of beauty. Poetic descriptions and metaphors were animated by knitters in patterns like «snakes», «raindrops», «chain-hearts». The women would have not created their beautiful shawls it had not been for their feeling of nature and love for their homeland. 199 С.Ю. Ишмухаметова. Ажурный платок, с. Желтое, 1991 г. S. Yu. Ishmukhametova. A lace shawl, Zhyoltoye, 1991.