Антон Власенко

59 «ГОЛУБЫЕ САДКИ». 1975–1977 Как бы ни были увлечены в «Академии Садки» непосредственной натурной ра- ботой, никто не собирался ограничиваться исключительно этюдами. Наоборот, все стремились к обобщениям, а свой идеал видели в классической европейской картине. Капитальные холсты, по мысли «академиков», должны были увенчать весь процесс их работы на пленэре. Следуя этой логике, каждый надеялся создать некие «итоговые» произведения. Например, Геннадий Глахтеев уже в 70-е исполнил ряд программных, многометровых символистских холстов-панно. В отличие от лидера группы, Власенко предпочитает совсем другой тип картины. Его серия «Голубые Садки» – это относительно небольших размеров композицион- ная живопись, отсылающая к традиционным ландшафтам малых голландцев. Не менее сильно в «Голубых Садках» отзывается столь любимая всеми «ака- демиками» живопись французской школы. На память приходят и пространственно- пластический синтез позднего Сезанна, и тема самоуглубленности, мистической от- решенности персонажей молодого Пикассо. В цветовом строе картин ощущается опосредованное влияние Марка Шагала, еще одного из самых почитаемых в «Ака- демии» мастеров. Впрочем, главным прообразом в работе над картинами у Власенко, конечно, ос- тается собственный натурный опыт. Сюжет, как и в этюдах, неизменен, но каждый раз заметно меняется живописная тема. Композиции, не утрачивая натурную убе- дительность, обретают качества особой простоты и весомости пространственных форм. Тональное богатство этюдов в картинах полностью сохранено и развито. По- модернистски ограниченная палитра обретает особую строгость, оборачиваясь жи- вописной утонченностью. Иногда не по-этюдному высокая линия горизонта придает композициям эффект картин-панорам, картин-зрелищ, но чаще художник предпочитает интимистский ва- риант, построенный как фрагмент реальности, с множеством деталей, лирическим, созерцательным настроением. Один из важнейших для «Академии» принцип «монтажной» композиции пред- полагает объединение в одной картине нескольких различных по мотиву этюдов, рисунков, что призвано визуально выразить философское мышление о пространстве- времени. Это понятие раскрывается как совмещение разных временных и простран- ственных планов – «утро-ночь», «теплое-холодное», «близкое-далекое». В «Голубых Садках» впервые возникают и те обобщенные образы, которые затем будут «кочевать» у Власенко из картины в картину. Здесь и могучий рыбак, похожий на античного героя, и женщина, чистящая рыбу, и пластичные купальщики, отдыхаю- щие на пляже среди перевернутых лодок. Намеренное «проектирование» своих действий несвойственно художнику. По его мнению, лучше, когда работы складываются в серию «сами собой», по логике развития общей формальной идеи. В 70-е годы формальные качества этих произведе- ний остались экспериментом, но позднее этот опыт стал для художника основным. Мастерство должно быть на уровне ощущения. (из постулатов «Академии Садки»)