Антон Власенко

23 АРХЫЗ. ГОРНАЯ ФЕРМА. 1975–1976 Занятия «Академии Садки» всегда определялись прежде всего «внутренней не- обходимостью», стремлением художников «познать искусство», их самоутвержде- нием в отстаивании «пластических начал в любом их проявлении». Всякого «проб- лемного» живописца характеризует профессиональная рефлексия, особый интерес к языку искусства, но самозваные «академики» провозгласили поиск такого языка главной целью своей работы. В условиях глубокого кризиса советского официоза и западного искусства, «пара- лизованного абсолютной свободой» (И. Бергман), движение, предполагающее апри- орное исследование тех или иных этапов истории живописи, поиск силовых линий, не разделяющих, но связывающих ее различные периоды, – нелегкий труд. И если «новая вера» заставила Власенко, не довольствуясь прежними достижениями, снова учиться, то это была совсем необычная учеба. Она предполагала самоорганизацию, самоанализ и равноправное сотворчество с друзьями. В горах Архыза художники основали свой первый лагерь. Горные пейзажи, напи- санные Власенко в 1975 году, – это не самые ранние работы, выполненные в составе группы, которая еще не получила название «Академия Садки», но, пожалуй, самые первые образцы личностного понимания ее задач. Сравнивая этюды с графическими панорамами прежних лет, можно понять, насколько трудно давалось Власенко дви- жение к свободному живописному мышлению. Но в группе заметили его «стойкий и цельный характер, в котором трудолюбие, настырность в достижении цели сочета- лись с увлеченностью в постижении тайн пластических искусств» (В. Газукин). Постепенно живописные этюды Власенко приобрели постимпрессионистиче- ский характер. Более других они отсылают нас к искусству Сезанна, однако в них практически отсутствует влияние знаменитых русских сезаннистов. Следовательно, живописец предпочел «без посредников» обратиться к наследию великого мэтра и через него – к искусству Франции, культурной традиции европейской классики. Область интересов Власенко заметно смещается в сторону камерного звучания. Он избирает теперь подчеркнуто простые, неброские, почти жанровые сюжеты и старательно избегает изображения горных красот. Его излюбленным мотивом ста- новится горная («красная») ферма – важнейшая живописная тема всех «академи- ков». Здесь колористическая задача, безусловно, начинает доминировать над сюже- том (мотивом). С обычной точки зрения этюды лишены профессионального лоска, свойствен- ного прежним рисункам-панорамам, они неэффектны, порой демонстративно упро- щены. Зато в них очевидна логика профессиональных самоограничений, связанных с выбором палитры, утвержден аскетизм выразительных средств, хорошо читается последовательность процесса работы. В этюдах появляется характерная для «Академии Садки» особая, материализо- ванная осязаемость и пластичность живописного пятна, обыгрывается пластика си- луэтов людей и животных. Возникают таинственные живописные «свечения». Всё вроде обычно, но мы на высоте 2800 метров. Поднялись вверх метров на сто – и взору предстает весь Главный Кавказский хребет, где-то вдали охваченные сиянием снежные пики… Ниже нас расположи- лась горная ферма, горные речки Дука и Речица. Вообще же место напо- минало скорее Грецию, урочища и скалы – прибежища Дафниса и Хлои. Геннадий Глахтеев