Антон Власенко

121 ЧУРАЕВО. БАШКИРИЯ. 1982 Первый (классический) этап развития «Академии Садки» завершился летом 1982 года из-за противоречий, возникших между близкими, но внутренне независимыми авторами. Антон Власенко, Владислав Ерёменко и Валерий Газукин, решив работать отдельно от Геннадия Глахтеева, нашли новую творческую базу – большое село Чу- раево и его окрестности в двухстах километрах от Оренбурга. Хотя на Урале всё было «по-другому», не так, как в Архызе и Садках, но прин- ципы общих поездок «Академии» художники смогли сберечь и развить. Они, не- сомненно, рассматривали Чураево как некий синтез своих прежних достижений и «новый импульс» для творчества. Уральские предгорья, наверное, напоминали им о Кавказе. Характерная для Садок жанровая тема здесь отзывалась впечатлениями башкирского быта. Сначала чураевские этюды Власенко еще свидетельствуют об открытом в Сад- ках и горах «цветовоздухе». Он пишет утренние туманы и вечернюю ферму. Как и раньше, много рисует с натуры. Но мотивы Чураева – каждый пригорок, ручей, де- рево – трактуются куда более конкретно, чем садковские и горные сюжеты. Симво- лизм и обобщения остаются позади. Теперь художник выбирает узнаваемые места, населенные конкретными людьми, домашними животными. В каждой работе при- сутствуют многочисленные, тонко наблюденные жанровые детали. Каждый мотив имеет свой прообраз, детально изученный и преображенный. Валёрная живопись Власенко в чураевских этюдах обретает особую свободу и чистоту. Вообще, работающие с натуры в меру искренности сами определяют дис- танцию, позволяющую им достичь художественности. Одни старательно увеличива- ют меру условности, используя замысловатые приемы (иначе нет искусства), другие отказываются от изощрений. Новые задачи всегда заставляют Власенко изменять весь строй своей живописи. Он в Чураево идет к той «неслыханной простоте», ко- торая всегда привлекала искушенных поэтов. Художественность теперь достигается столь ограниченными средствами, что сомнений в истинности пути автора не возникает. Если раньше этюды писались дол- го, были перегружены краской, то теперь Власенко едва касается картона. Его кра- сочная оркестровка крайне экономна. Свет оказывается главной ценностью этой живописи. В рисунках заметна та же экономность. Они исполнены буквально одной линией, почти абстрактны. В работах Власенко нет места самоуспокоенности. О постоянном переосмысле- нии привычных представлений о гармонии свидетельствует движение от сдержан- ности и лиризма к выраженной монументальности пейзажа. Постепенно цветовая сила палитры снова начинает усиливаться, определяя движение к следующему этапу чураевской эпопеи, который оренбургский художник Василий Фроленко охаракте- ризовал как «живопись активных валёров». Очевидно, эти изменения означают ре- шительный поворот художника к новой цели. Уже совсем скоро Власенко приходит к созданию серии жанровых картин, пос- вященных башкирским крестьянам, их быту. Идет 1982 год, начало сентября. Сняли деревянный дом-мазанку. Писать начали на следующий день. Далеко не ходили, всё рядом. Дома живописно разбросаны по холмам. Река Сакмара – быстрая, прозрачная, холодная вода. Множество извилистых ручейков. Козы, лошади, коровы и все виды пернатых в селе и окрестностях. Антон Власенко