Николай Прохоров

65 башней, работники — чуть ли не ковбоями на Диком Западе, подсолнухи — роскошными тропическими цветами. В центре листа — стремительно враща- ющийся барабан машины, вовлекающий в свой ритм фигуры людей. Резкие блики белого в густой черноте заливок, изменение формата на вертикальный усиливает динамику работы. Насколько гравюра активнее, мощнее, декора- тивней рисунка! Графика, дающая возможность художнику соединять тематические ра- боты в серии, позволяет добиться более широкого охвата действительности, более длительного временного интервала и протяженности пространства. Главный содержательный и композиционный момент в серии «Колхоз» (1930), конечно, земля. Земля! «Слово «земля» в русском языке имеет много значе- ний. Это и почва, и страна, и народ… и весь земной шар» 11 . Надо признать, что художник видит в передаче земли колхозам не только политический акт, он воспринимает это и эстетически — вместо нарезанных клинышков, полосок земли «лежит поле пшеничное — одна полоска в сотню десятин…». Отсюда и ключ к композиции гравюр — земля занимает все пространство листа. Подчеркнуто декоративно выполнен лист «По равнине ползут друг за другом три трактора». Художник свободно владеет белым штрихом, разнона- правленным, усиливающим глубокую бархатистость темных заливок. Он на- 11 Лихачев Д. С. Земля родная. М.: Просвещение, 1985. С. 5. «Человек шесть-семь еле успевают управляться у этой молотилки». Из серии «За большевистский сев». 1931. Ксилография. 10×13,5