Николай Прохоров

62 Резаная основа, сохраняя композицию рисунка, вносит свое осмысленное, обобщенное понимание «гравюрной» формы. И, наконец, результат, готовый оттиск — гравюра, которая, пройдя через последовательные этапы, обретает законченность и выразительность, и всегда остается несколько непредусмо- тренным окончательный вариант. Что, впрочем, таит особенную привлекатель- ность для художника — таинство самого процесса рождения, неожиданность результата — это и есть процесс творчества, несущий автору счастье, «когда птица поет», или муки, когда что-то не получается. Николай Дмитриевич невероятно органично чувствовал себя в этой тех- нике. Перелистывая листы-гравюры к книге Ф. Зубарева «Штурм леса» (1931), ощущаешь огромный выход энергии, предельное напряжение чувств и удо- вольствие от послушности движения резца по орнаментально-узорчатой по- верхности деревянной основы. В цикле —шесть гравюр; вертикальный формат, подчеркнутый стволами сосен с вершинами, уходящими за верхний край листа, усиливает высокий пафос работы заготовщиков леса. В тайге, далеко от дома они подвергаются нападению бандитов, зверей, день за днем они то вытаскива- ют трактор из трясины, то ворочают огромные бревна, нагружая их на подводы. Персонажи гравюр деятельны, активны, энергичны. Темные пятна фигур, стремительный взлет вертикалей рождают драматическое напряжение дей- «Жатва». Из серии «За большевистский сев». 1931. Цв. ксилография. 14,6×10,5 ГЛАВА IV. ПРОХОРОВ — ИЛЛЮСТРАТОР Литература как могучее средство пропаганды и агитации. Работа в Ленинградском книжном издательстве. Творческая поездка в Горьковскую область. Натурные зарисовки крестьян за работой. Иллюстрации к книгам