Николай Прохоров

58 няют роль светотеневой моделировки. Акварель в рисунке не является сред- ством цветовой характеристики, а как бы условным обозначением цвета сине- го неба, желто-коричнево-зеленого поля. В строгости замкнутой, устойчивой композиции, тонкой ритмической организации листа, в острой выразительно- сти силуэтов, распластанности пространства — выступают характерные черты Прохорова-графика. Главное в рисунке — линия, но все же трудно согласиться, что акварели здесь отведена лишь вспомогательная роль. Сравнение оригина- ла и фотографии показывает, насколько органично введение Прохоровым цве- та, насколько черно-белое изображение ниже в художественном отношении. Беглая зарисовка сцены труда (тушь, перо) —практически композиционная схема, позволяющая увидеть начало сложного процесса работы над рисунком. Колесо-круг становится композиционным и ритмическим центром, мотив круга многократно варьируется в разных частях листа то как точное воспроизведение элемента, то в виде овала или намека на круг. Создается законченная центри- ческая композиция, органично включающая как людей, так и массу машины, и создающая ощущение непрерывности, повторяемости трудового процесса. В первой половине 30-х годов среди массы рисунков, гравюр, акварелей редко встречаются портретные изображения, тем любопытней «Мужской портрет», судя по стилистике изображения, выполненный или во время по- Мужской портрет. 1930-е. Б., тушь. 38,7×29,8 «Вальщики деревья валят…» . Иллюстрация к книге Ф. Зубарева «Штурм леса». 1931. Ксилография. 16,9×11,2