Николай Прохоров

ская манера. Акварели его не столько жи- вописны, сколько графичны, особенно это верно по отношению к акварелям ленин- градского периода. Чаще всего для него эта техника — вспомогательное средство в соединении с карандашным, перовым рисунком, с гуашью, с тушью. Монумен- тальность, общее свойство многих графи- ческих работ художника, отличает и вы- полненный в технике акварели «Пейзаж» (1924), относящийся ко времени учебы Прохорова в Академии художеств, услов- но решенный, стилизованный, скорее «со- чинение» на пейзажную тему, — розовое небо и розовая река с расходящимися красными кругами, косой зеленый мыс берега и черные деревья. Остроту эмо- циональному звучанию акварели придает соединение прихотливого узорного ритма линий облаков, кругов на воде, пятен крон деревьев и напряженно-тревожного зву- чания черно-розово-красного цвета. Ху- дожник равномерно покрывает плоскость листа акварелью, тонкость, прозрачность которой контрастирует с плотной, шеро- ховатой поверхностью черных пятен деревьев, выполненных чернилами, сме- шанными с тушью. Прохорова не столько интересовали такие качества аква- рели, как прозрачность, возможность тонкой градации цвета, сколько способ- ность с ее помощью разнообразить фактуру листа, полнее выявить декоратив- ность целого. Пейзаж. 1924. Б., акв. 37×28,2