Николай Прохоров

124 деющие ими страсти. Все это в припод- нятом, возвышенном духе — и любовь, и одиночество героя, и самопожертвование грузинки — должно было найти отраже- ние в зримом художественном образе. Прохоров избирает язык символов, мета- фор. Уже вертикальный формат листов, подчеркнутый острыми вершинами гор и провалами ущелий, определяет высо- кий стиль произведения с его юношеской остротой переживаний, бескомпромисс- ностью чувств. Образы рождаются как бы на наших глазах из белизны листа, они не имеют определенных автором границ, что подчеркивает отстраненность изо- бражения от жизненных реалий. Вообще, стремление Прохорова уйти от ограни- чивающих поле изображения контуров в его рисунках и акварелях принципиально и рождено пониманием опытного гра- фического мастера важности сохранения целостности плоскости листа, его эстетической выразительности. В акварелях слились непосредственность восприятия натурных мотивов (пребывание Про- хорова в Закавказье в 20-е годы) и умение подчинять эти впечатления общей декоративно-ритмической организации целого. Возвышенно-приподнятый стиль пушкинских строк зазвучал в динамично-напряженном ритме цветовых пятен, музыкальности цветовых созвучий. Сама природа воплощает независимый, гордый дух поэмы. Для худож- ника герои «Кавказского пленника» не существуют вне человечески одухот- воренной природы, они сами ее неотъемлемая часть. Резкие, ломаные линии гор, поднимающиеся синие тучи — как всплески человеческих переживаний. Сам же лирический герой поэмы «…бури немощному вою с какой-то радо- стью внимал». Яркое малиновое пятно рубашки на сурово-синем фоне неба как метафора тревожной радости, сжигающей душу героя. Огромное значе- ние обретает четкий, напряженный ритм поэмы: медленно поднимающиеся облака, подводящие к фигуре пленника — как отражение потока его мыслей и чувств — постепенно захватывают небо, подчиняя и движение крон деревьев внизу. Волнами нарастает возбуждение, чтобы достигнуть своего апогея в яр- ком пятнышке фигуры героя. Любопытно сравнить иллюстрации Прохорова с иллюстрациями к этому же произведению другого художника, русского графика С.Ф. Галактионова (1779–1854). Легкие, воздушные акварели Прохорова и тяжеловесные, с кон- А. С. Пушкин у моря. 1936. Ксилография. 17,8×17,1 ГЛАВА VI. ПУШКИНСКАЯ ТЕМА В ТВОРЧЕСТВЕ ПРОХОРОВА Интерес художника к истории культурной жизни Оренбургского края. Писатели-классики в Оренбург- ском крае — Л.Н. Толстой, Т. Г.Шевченко. «Пушкиниана» художника Н. Прохорова (рисунки, гравюры, акварели)