Лукиан Попов

ничные работы Попова. Самим художником даты на произведениях подписыва- лись очень редко: «Жених» — 1904, «В саду (Чаепитие)» — 1911, «Ребенок в гробу» — 1913, портреты художника Мехеда и его жены — 1897. Косвенным указанием на дату служит авторская надпись на портретном этюде его учителя Мехеда: «Ака- демик Л. В. Поповъ», так как известно, что звание академика художник получил в 1912 году. Ряд работ датируется по монографии Ф. С. Рогинской, которая, в свою очередь, опиралась на архивные материалы, в том числе на каталоги передвижных выставок и рецензии, на свидетельства вдовы Попова — Веры Васильевны и на известные факты из автобиографии художника, хотя некоторые датировки тре- буют уточнения. Кроме того, в определении хотя бы примерной датировки про- изведений помогает стилистический анализ произведений. Подробное изучение коллекции, в том числе этюдов, позволяет выделить несколько этапов в формиро- вании живописной манеры художника — ранние работы суховаты, рисунок преоб- ладает над живописью, цветовая гамма упрощена, построена преимущественно на локальных цветах, преобладают мелкие короткие мазки, излишняя подробность в перечислении деталей. Это период ученичества в рисовальной школе — 1890-е годы, примерно с 1894 по 1896 год, когда Попов овладевает основами ремесла. За- тем — учеба в Академии художеств, период интенсивной работы и стремительный рост живописного мастерства — с 1897 по 1902 год. Следующий этап — с 1902 по 1905 год — соответствует пенсионерским поездкам, где Попов сначала знакомился с высочайшими достижениями мирового искусства в музеях Берлина, Дрездена, Мюнхена и Парижа, а затем путешествовал по Волге, внимательно изучал природу, жизнь и быт населения Башкирии, Мордовии, Чувашии, Архангельской, Саратов- ской губерний, делал зарисовки и этюды, осваивал секреты пленэрной живописи, изменившей колорит его работ и наполнившей их воздухом и светом. Более ши- рокой, свободной стала сама живописная манера. Произведения, написанные в период с 1905 по 1910 год соответствуют этой новой манере, сочетающей тонкую выписанность лиц с широко и пастозно написанными одеждой, фоном, пейзажем. Богаче и в то же время мягче, тоньше, даже изысканней становится колорит, лег- че, послушнее, выразительнее — мазок. Работы последних лет написаны зрелым мастером, живопись, построенная на сближенной гамме серебристых оттенков, светоносна. Каталог снабжен справочным материалом — списком музеев, в которых нахо- дятся работы Л. В. Попова, списком лиц, изображенных в произведениях худож- ника, а также списком сокращений. Впервые публикуется ряд архивных докумен- тов и фотографий. 0