Виктор Ни

12 особенно привлекательно писать обнаженное тело на фоне природы; такое соотноше- ние наиболее органично, при этом одна из главных тем творчества В. Ни — гармония человека и природы — начинает звучать особенно поэтично и возвышенно. Прекрас- ные купальщицы, сверкающий чистыми, нежными красками мир как бы погружены в светящуюся голубоватую среду — прогретый, обогащенный рефлексами неба и реки, воздух. Пространственность картины, светоносность красок усиливают ощущение драгоценности живописной поверхности картины. Это мир, каким он должен быть по мнению художника. Пожалуй, впервые идеал прекрасного, постоянно волнующий его воображение, нашел столь полное выражение. Была создана живописная модель лучезарно счастливого мира, в котором добро и красота — понятия тождественные. Вместе с тем, этот идеал отнюдь не умозрителен. В. Ни говорил, что в основу карти- ны легли впечатления от природы Сакмарского района Оренбургской области. И так было всегда, именно действительность была для него первоосновой художественно- го образа. Его утверждение: «Моей картины «Комбайнеры» не было бы без поездки в восточные районы области» — носит категорический характер. Именно там картина, над которой он долго бился, «раскрылась в цвете». Но он никогда не оказывался лишь послушным инструментом в передаче могучей мелодии природы. Он искусно аранжи- рует ее в соответствии со своими представлениями о жизни человека, в соответствии со своим идеалом — верою в достижимую гармонию мира, в соответствии с тем уро- ком — опытом, который он извлек из постоянного внимательного изучения полотен любимых им старых мастеров: Леонардо да Винчи, Вермеера Делфтского, Лукаса Кра- наха, Рублева и Дионисия, мастеров японской гравюры, художников раннего итальян- ского Возрождения. На току. Фрагмент. Левкас, темпера. 120 × 150. 1978. Собств. Оренбургского областного музея изобразительных искусств