Виктор Ни

10 гармонии — сцены сражений, гибели людей — не нашла прямого отражения в твор- честве Ни. Поэтическое, песенное начало звучит уже в названии картины 1979 года — «Вернулся солдат с войны». Работа удивительна сложностью чувств ее героев; тихое счастье в робком прикосновении женщины к плечу мужа и боль в глазах тех, кто не дождался сына, отца, мужа…И как неизменны преданность и вера человеческого сер- дца, так же неизменна любовь к родной земле. Зеленая благоухающая долина с синей лентой реки, уютными крышами домов так прекрасна, как прекрасны наши самые за- ветные воспоминания. Круг счастливо замкнулся — проводы обернулись возвращени- ем. И вернулся солдат не только оттого, что ждала его любимая семья — ждала сама земля, столь торжественная, праздничная в день возвращения. Нерасторжимая внутренняя связь человека с миром природы, по мнению В. Ни, это то, без чего для него, художника, и для других людей не может быть полного счас- тья. В картине «Вернулся солдат с войны» эта связь реально осязаема: певучий ритм голов женщин в платочках на первом плане подхватывается волнистой линией холмов на горизонте, как бы вместе с женщинами смыкающими тот круг, в центре которого счастливая семья. Что-то не припоминается ни одна картина Ни, в которой люди были бы над линией горизонта, не на земле, а над землей, то есть композиционные поиски художника оказываются в прямой зависимости от его мировоззрения. Кстати, зем- ля в картинах Ни, покрытая пахучими густыми травами, разноцветными головками цветов, отличается не меньшей индивидуальностью восприятия, нежели персонажи картин. Даже тогда, когда тема, сюжет, казалось бы, исключали возможность прикос- новения к миру природы, В. Ни, «уничтожая» глухую стену, впускал в пролет цеха ве- сеннее теплое дерево с набухшими почками («Тепловозоремонтники», 1974), и краски картины будто наполнялись звонкой весенней радостью. Даже крошечная частичка органического мира становится у него носителем красоты и гармонии. Оттого — цве- ток в руках самого молодого, простодушного пилота («Экипаж местной линии», 1973), а в холодном мире пробирок, колб, белых халатов, строгих занятых людей, мире, про- должающемся и за окнами — в корпусах, трубах химкомбината («Бригада 20 лет ГДР», 1974), — вспыхивают живым теплом тюльпаны в руках женщины. В отношении че- ловека к природе выявляется его характер, раскрывается эмоциональная, этическая атмосфера образа. Непосредственностью, свежестью восприятия природы отличаются пейзажные этюды В. Ни, к сожалению, куда менее известные, чем его картины. Принципиально важными в творчестве живописца были циклы пейзажей, выполненных им во время поездок в Гурзуф в 1973 и 1978 годах. Осенний Крым— смягчение цветовых аккордов, струящийся воздух — все это показалось близким к природе Оренбургского края, по- могло решать чрезвычайно его занимавшие задачи: световые, цветовые, вопросы ор- ганизации плоскости. Главное же, что дали ему поездки в Гурзуф, — редкие по красоте и благородству тона пейзажи, способствующие, по словам художника, «выяснению своего колорита». Причем осознанность формальных задач ничуть не потревожила свежести восприятия, не снизила поэтического настроя пейзажей. Напротив, чувство художника в произведениях гурзуфского цикла, выполненных масляными красками, открыто и сильно выражено. Недаром же после второй поездки Ни говорил: «В левкасе надо приближаться к той же активности, что и в масляной живописи». Чрезвычайно заманчивой для него была в течение нескольких лет последовательно решаемая за- дача: органически соединить строгую логику линейных построений, чеканную точ-