Валерий Газукин

11 забав разума в хаосе тёплых и холодных стихий до этически оплодотворённых, беско- нечно трепещущих жизнью полей красного, синего, жёлтого, белого, чёрного... Кажущееся сжимание на зрителя изобразительной плоскости зависит от степе- ни погружённости автора в иерархию цветовых взаимоотношений. Двухмерность и предполагаемая трёхмерность зрительного пространства определяется философским взглядом на дуализм пространства и времени. Материя цвета, как абсолютная величина, способна развиваться и растворяться в пространстве до бесконечности; пространственное распространение цвета не имеет такого значения, как значение времени. Время – вечность, хотя имеет начало, продол- жение и конец, в итоге пространство подчиняется времени, и мы мыслим цветовым пространством времени. Живопись и колористика отличаются как пшеница и виноград, но пусть каждый об- живает мир цвета как искренний первопроходец и цивилизованный колорист. Не так интересна «моральная красота живописной концепции», как торжество вер- ных характеристик и ясных элементов. Высказанное может служить – целиком или частично, постоянно или временно – инструментом в деятельности любого увлечённого искусством художника, вглядитесь, скажем, в синтетический ИНТИМИЗМ. В какой-то степени это головоломка: трудно судить о цвете света, так же как о проявлениях человеческих дарований в виртуальной реальности. Нет хорошего или плохого опыта, есть опыт. Валерий Газукин сентябрь 1996