Серафим Александров

22 Театр — искусство синтетическое, требующее взаимопонимания, соотнесенности действий режиссера и художника, в хорошем спек - такле нет водораздела между трудом первого и второго, спектакль — един, монолитен. профессионализм предполагает знание основ своей профессии, художник должен «чувствовать» сцену, думать о том, на - сколько удобно будет актерам, предусмотреть зависимость характера, ритма движений артистов от особенностей их костюма — нет мелочей, все одинаково важно. нужно понять суть эпохи, почувствовать замы - сел автора, нужно думать и за бутафора, и за плотника, и за осветителя, учитывать реальные возможности театра. любопытен рассказ Серафи - ма николаевича о том, как сложно было ему убедить замечательную актрису Р. С. плескачевскую выходить на сцену в платье, цвет которого, как она считала, не идет ей, но необходим был в общем колористиче - ском решении сцены. Александров с удовольствием рассказывал о сво - ей работе, притом же и рассказчиком он был невероятно заниматель - ным, ярким. он мог наизусть цитировать целые сцены из спектаклей, и как артистически это делал! как любил и понимал актеров, знал и умел ценить индивидуальность каждого, умел уже в рисунке костюма наметить будущий пластический рисунок роли, художник как бы зада - вал темп движений, жестов будущего героя. и если роль исполняли две актрисы, то и костюмы их были разными, учитывающими как харак - тер дарования каждой, так и физические особенности. Существуют два эскиза костюма кормилицы в пьесе «Ромео и джульетта», роли испол - няли М. Янковская и Г.Монащенко. в эскизе, подписанном «кормилица На персональной выставке. 1967 С. Н. Александров. 1960-е