Серафим Александров

19 рожили и вынуждены были считаться с ним. кстати, было же в одной театральной рецензии высказано мнение, что полнее всего суть дра - матургического произведения была угадана художником. к тому же, так долго работая в одном театре, художник знал потенциал каждого актера, особенности режиссерского почерка, и все это учитывалось уже при начале работы над спектаклем. Живописное дарование Александ- рова определяло сам характер оформления спектаклей, «движущаяся живопись» — так он сам это называл. Способы изображения жизни на сцене различны. в традициях русского театрально-декорационного искусства мы видим явное преобладание живописного решения. есте - ственно, что цветовые плоскости, исполненные художником, должны органично сочетаться с предметными, бутафорскими объектами и образовывать целостный образ — иллюзию пространственной жиз - ненной среды. нужно иметь в виду, что эскизы театральных поста - новок — только первый этап художественного решения спектакля. в  «движущуюся картину», помимо занавесов, задников, кулис, будут включены и костюмы актеров, и бутафория, и, конечно же, характер освещения сцены. как бы мы ни восхищались оставшимися театраль - ными эскизами Александрова, только память свидетелей хранит силу эмоционального впечатления от художественного оформления спек - такля. невозможно забыть тот порыв восторга, когда при поднятии занавеса зал вставал, аплодируя чуду, сотворенному художником. Та - инство театра, рождающееся каждый вечер на твоих глазах! уМ. Булга - кова в «Театральном романе» герой берет свой роман из ящика стола, и вдруг перед его глазами на белых страницах проступает что-то цвет - ное. картинка, но не плоскостная, а трехмерная, — реальное простран - ство, в нем горит свет, движутся фигуры, звучит музыка. Так это же и Сцена из спектакля «Конец Хитрова рынка»  (А.Безуглов, Ю.Кларов). Конец 1960-х Сцена из спектакля «Оренбург- ская старина» (Н.И.Анов). 1956 Сцена из спектакля «Ревизор»  (Н.В.Гоголь). Вариант 1967 года